فيلا الإطار الصلب المشكلة على البارد

سيقوم المهندسون المعماريون والمصممون من الشركات الرائدة، بالإضافة إلى المؤثرين والخبراء، بدراسة نقاط القوة والضعف في التفكير والممارسة في التصميم المعاصر، واستكشاف قضايا مثل البحث والتكنولوجيا والصحة.
ومن خلال التحليل العميق والمنظور النقدي والتقارير التفصيلية، سيقدم لك أعضاء Metropolis الأدوات التي ستحتاجها في العام المقبل.
في عام 2019، ظهر متحفان يسمى باوهاوس في الأوساط الثقافية الألمانية. للاستفادة من الذكرى المئوية لمدرسة التصميم، كان متحف باوهاوس في فايمار أول متحف يخرج من بواباته، وافتتح في أوائل أبريل. وبعد بضع نقرات، حذا متحف باوهاوس في ديساو حذوه في أوائل سبتمبر. المشروع الثالث، وهو التوسع المتأخر لأرشيف/متحف باوهاوس جستالتونج لعام 1979 في برلين، لم يواكبه والتر غروبيوس، وكان من المتوقع أن يظل مفتوحًا لعدة سنوات أخرى.
حاليًا في برلين، تحطمت عارضة الكابتن غروبيوس في خندق موحل وتم نقل برنامجه إلى ملحق مؤقت. المبنى، الذي تم بناؤه عام 1976، وهو نفس العام الذي أعادت فيه جمهورية ألمانيا الديمقراطية بناء حرم ديساو الجامعي في كابيتان وافتتح عام 1979، لم يحظى بشعبية خاصة على الإطلاق على الرغم من الزيادة الكبيرة في حركة السير على الأقدام منذ سقوط جدار برلين. ويبدو أن هذا كان نتيجة لتسوية: فقد أحبط السياسيون المحليون خطة غروبيوس الأصلية في عام 1964 لإنشاء موقع منحدر في دارمشتات، وهي بلدة صغيرة بالقرب من فرانكفورت. ولم يجد المشروع مكانًا له في ما كان يُعرف آنذاك ببرلين الغربية إلا في العقد التالي، بعد وفاة غروبيوس. ومع ذلك، فقد أدى هذا التعطيل إلى تعطيل الخطة الأصلية وتطلب تعديلات واسعة النطاق (خاصة تحويل المبنى إلى منطقة مستوية) بواسطة مساعد غروبيوس أليكس سيانوفيتش.
تم قتل أي حيوية من المسودة الأولى بشكل منهجي في النسخة النهائية الباهتة. وعلى حد تعبير الناقدة سيبيلا موهولي ناجي، فهي نموذجية، دون الإيمان بمنطقها وطرحها، "بدون رغبة نارية في إمكانات جديدة". لقد استغل كل فرصة لمواجهة غروبيوس في أيامه القديمة كرجل دولة. كان السطح، الذي كان، خلافًا لسمعة المدرسة، مصدرًا للقلق فيما يتعلق بالحرفية بين مهندسي باوهاوس، غير لامع. يهدف السقف المائل الشهير، بالإضافة إلى المنحدر المتعرج الذي أضافه سفيجانوفيتش، إلى تحقيق المزيد من الارتفاع لكنه يفشل. لم يكن باوهاوس.
تعتبر حالة أرشيف باوهاوس مفيدة لأنها تسلط الضوء على مشكلة بناء "علامة تجارية"، وخاصة العلامة التجارية التقليدية مثل باوهاوس. ببساطة، لا يمكن استعادة السحر، تمامًا كما تصبح المأساة مهزلة، والمهزلة تصبح عدمية ميميتيكية. في حين أن كل مدينة في العالم تنتج مباني "حديثة"، إلا أنها تشترك في الكثير من القواسم المشتركة مع مدارس التصميم الأكثر شهرة في القرن العشرين مقارنة مع شهرة ايكيا وألوكوبوند.
لكن عبقرية الباوهاوس تكمن في الوضع السياسي القابل للاشتعال الذي دفعها إلى الوجود. ومن حمم الحربين العالميتين، نشأت روح جديدة، عبر عنها غروبيوس في بيانه الصادر عام 1919 عند تأسيس المدرسة في فايمار. "التبلور" هو المصطلح الأساسي، كما هو الحال مع تحذيره الذي لا يُنسى: "يجب على الفن أن يجد أخيرًا تعبيره البلوري في عمل فني عظيم. هذا العمل الفني العظيم، هذه الكاتدرائية المستقبلية، يجلب وفرة من الضوء إلى أصغر الأشياء في الحياة اليومية. حياة."
ليس من قبيل الصدفة إذن أن الصورة الأكثر نسخًا لفترة فايمار المبكرة لمدرسة باوهاوس كانت نقشًا خشبيًا لليونيل فاينينغر يصور "كاتدرائية اشتراكية" منشورية. هذه هي اشتراكية وليم موريس، الأرضية والأخوية، التي تستسلم للشعور الحسي وجوهر النوع قبل العقل الذرائعي. إن الفن، أي الحرفة، سيكون بمثابة إجراء احترازي ضد أهوال الحرب الآلية التي ستلجأ إليها البرجوازية في الداخل والخارج.
والأمر المطلوب في مواجهة مثل هذه المواجهة هو العاطفة والإنسانية، وأي مكان أفضل لاتخاذ هذا الموقف من فايمار، المركز العصبي لعصر التنوير الألماني، ومسقط رأس جوته وشيلر؟ ولكن سرعان ما تحولت لغة الإسبرانتو التعبيرية التي كانت تحوم في استوديوهات باوهاوس إلى إيمان مصمم آخر، أكثر تشوشًا وتشظيًا، يعتمد جزئيًا على عمل دي ستيليست لثيو فان دوسبورج.
لم يكن لدى هايكه هانادا، المهندس المعماري الذي صمم متحف باوهاوس في فايمار، سوى القليل من القوة الشرائية لأي من التأثيرين. إنه مكعب خرساني، يعبر عن بعض القلق المخفي في التعبيرية، لكنه ينكر نعمته المنقذة. مناسب نظرًا لأهمية سياسة الإبادة التي اتبعتها فايمار والمدعومة من الآلة النازية، فضلاً عن قرب الموقع من غوفوروم (المبنى الإداري حيث تم تطوير السياسة) ومعسكر اعتقال بوخنفالد (حيث تم تنفيذ السياسة). يحتوي المتحف على عدد قليل من النوافذ فقط، مما يمنحه إحساسًا قويًا بالصلابة. تبدو الإستراتيجية بمثابة بداية سلبية داخلية لولا التصميم الداخلي المتجدد الهواء، والذي يعاني مع ذلك من التركيز المفرط على الدرج المركزي الضيق للغاية.
بالنسبة لكل تلك المحامل المضغوطة والثقيلة، فهذه ليست "صومعة" كما يدعي بعض المراجعين. لقد كان للنقد المعماري دائمًا تقليد مثير للقلق فيما يتعلق بالمقارنات. في هذه الحالة، يكون الإغراء مفهومًا - فهو قريب جدًا من غوفوروم والمحكمة المجاورة التي كانت تحمل ذات يوم اللقب الفخري "أدولف هتلربلاتز" - وعلى أي حال، يشير إلى النسخة أ من قانون ديروين: أي مناقشة حول باوهاوس ستؤدي إلى إلى النازية.
تم طرد المدرسة لأول مرة من فايمار عندما سحبت السلطات الإقليمية الغاضبة تمويلها. انتقل إلى ديساو وأمضت المدرسة سنواتها الذهبية (1926) في حرم غروبيوس الجامعي. مرر غروبيوس العصا إلى الشيوعي المبتسم (والمتفوق معماريا) هانز ماير. لقد توسعت المدرسة، وفي الوقت نفسه، أصبح الطلاب أكثر تفاعلاً مع العالم خارج استوديوهاتهم. أصبحت هذه مشكلة، واضطر ماير إلى المغادرة وصعد ميس فان دير روه إلى الفجوة. لقد تخلى عن المنهج الدراسي وحوّل تركيزه من سكن العمال، بالإضافة إلى الإعلان والرسم والنحت والمسرح، إلى فيلا أفلاطون ذات الزجاج المسطح. يتم إعادة توجيه استكشاف الطلاب للأسرار الصناعية والتاريخية إلى دراسة الشكل المعماري من الإصبع إلى الشفاه. لكن لا بأس بذلك، لأن القمصان البنية تظهر هنا، وبعضها يتسرب إلى باوهاوسلر. أطلقوا على المدرسة اسم "حوض السمك" وأرسلوها إلى برلين، حيث استسلمت في النهاية لتهديد الحرب الثقافية.
وكانت حركة الباوهاوس من أوائل ضحايا الفاشية التي أدت إلى تشتيت قادتها عبر الحدود ونصفي الكرة الأرضية. (مرة أخرى: "في عام 1933 هز هتلر الشجرة وجنت أميركا ثمار العبقرية الألمانية"). وبحلول نهاية القرن، كان غروبيوس وبروير وآخرون موضع ترحيب في قلب العالم الفكري الأميركي. . وبدأ "الإحساس" - اللقب الغبي الذي أطلقه عليه صديق جديد - في محو السجلات بشكل استباقي. تم القضاء على فترة فايمار بالكامل، وتم إعادة توجيه التيار الاشتراكي للمدرسة. وما تبقى هو مدرسة الباوهاوس الخاصة به في ديساو، وهي مؤسسة حديثة جدًا بالنسبة للعالم القديم.
كانت مدرسة باوهاوس بمثابة العمود الفقري لاستراتيجية القوة الناعمة التي اعتمدتها وكالة المخابرات المركزية لتقويض مكانة الاتحاد السوفييتي في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية. كانت ديساو والحرم الجامعي والمدينة تحت السيطرة السوفيتية، لكن باوهاوس الحقيقي، مثل الديمقراطية، عاش في العالم الأول. وكما أوضح علماء مثل كاثلين جيمس تشاكرابورتي، فإن تيارات الحداثة المختلفة التي كانت موجودة قبل وفي نفس الوقت وحتى بعد مدرسة باوهاوس الألمانية - نيو باوين، والتعبيرية، وفايمار ليشتريكلام - تم دمجها رسميًا في باوهاوس، وستكون العلامة التجارية المستوردة في جميع أنحاء العالم. . مجموعة الناتو.
لكن في الهندسة المعمارية لمدرسة إيخت باوهاوس في موطنه الأصلي، تعتبر اليدان الأكثر أهمية. بالإضافة إلى حرم المدارس، هناك أيضًا مباني الكتب المدرسية، مثل فيلا السيد غروبيوس لأساتذة باوهاوس (غير محددين، كاندينسكي، موهولي ناجي)، والأعمال غير التعليمية وغير الجصية، وهي مكتب توظيف غروبيوس (1929) و هانز ماير. منزل بسيط مخادع مع شرفة (1930). في فايمار، كان Haus am Horn في عام 1923 هو المحاولة الأولى لهذا النوع. وعلى مسافة أبعد من ألمانيا الوسطى كانت مدرسة ماير النقابية ADGB في بيرناو، بالقرب من برلين، في عام 1930. ومثلها كمثل حرم ديساو، كانت المدرسة مليئة بالأفكار ــ والأفكار المفيدة للغاية ــ ولكنها غير مبالية بإشارة جروبيوس ساتشليشكيت.
حتى بعد مرور قرن من الزمان، لا تزال المباني تتصدع بسبب قوتها المطلقة. وبطبيعة الحال، من الممكن ألا يكون لدينا النقاء اللوثري، الذي أفسده آل باوهاسلر بالفعل في علاقاتهم الاجتماعية اليومية. أو شغف مفاهيمي تافه ("الوحدة الجديدة")، أو نشيد تكنوقراطي (الفن والتكنولوجيا، التكنولوجيا والفن، آمين).
حسنًا، شكرًا لشركة Addendum Architects، الاستوديو الموجود خلف متحف باوهاوس ديساو في برشلونة، إسبانيا. إنه يزيل السمات الأكثر بغيضة لعصابة Dessau Gang مع الاحتفاظ بالخطوط المتشددة والطباعة الغريبة. لا يمكن القول أن المبنى رائع. الرسم التخطيطي بسيط للغاية، وهو عبارة عن اتصال كلاسيكي بين الافتراضي والواقعي: قاعة عرض ذات امتداد واضح متواصل تتدلى من قاعة تصميم مختلطة ذات امتداد واضح مستمر. تم تلوين النصف العلوي باللون الأسود لإخفاء المحتويات، بينما النصف السفلي يترك الغلاف الشفاف سليمًا.
متواضع جدا حتى الآن. ولكن نظراً لموقع المبنى البارز في حديقة كبيرة بوسط المدينة، فإن النوافذ الزجاجية ليست شفافة كما ينبغي. كان المهندسون المعماريون يعتزمون إزالة الطابع المادي للواجهة (بروح الباوهاوس)، بحيث يكون الداخل والخارج غير واضحين، ولكن أبعد من ذلك، بدا وجود المتحف في الأماكن العامة الأخرى تطفلاً.
وفي الوقت نفسه، تعتبر توسعة المتحف في برلين هي الأكثر أناقة بين الأعمال الجديدة. سيتم إخفاء معظم المشروع تحت الأرض، وسيكون البرج المكون من خمسة طوابق هو البنية الفوقية الوحيدة المرئية في المخطط. يحتوي على أعمدة رفيعة ومنتظمة من الخارج، مما يترك الأرضية الداخلية (لمقهى ومتجر المتحف) مفتوحة بالكامل. استحوذت اللجنة على Staab Architekten في عام 2015 وكان من الحكمة الحفاظ على مسافة بين المبنى الحالي والمبنى الخاص، من أجل القضاء على أي تأثير مباشر بشكل أفضل.
ومن المفارقات أن الكثير من مطالبة باوهاوس بالتاريخ تتعلق بالعمل المعماري الذي يقع عليه اللوم. باستثناء مباني ماير وحرم ديساو، فإن "هندسة باوهاوس" مضللة بعض الشيء. وكانت الأنشطة الأخرى في المدرسة، من النسيج إلى تصميم ورق الحائط، ومن الرسم إلى الإعلان، مبتكرة ولا تزال تأسر خيالنا. (في الواقع، لم يكن لدى باوهاوس خطة معمارية لمعظم فترة وجودها).
ما الذي سيبقي الطلاب مستيقظين في الليل إذا تمت إعادة هيكلة باوهاوس في عام 2019؟ هذا هو السؤال الذي يطرحه الكتاب الجديد "مستقبل باوهاوس" (مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا)، ومن بين الإجابات العديدة المتنوعة وفي الوقت المناسب، لا يمكن العثور على الهندسة المعمارية في أي مكان. ولكن من غير الممكن إطلاق حملات سياحية جماعية فقط من أجل أفكار مجمدة ـ أو ملكية فكرية جديدة محفوفة بالمخاطر.
لا يُسمح أيضًا للمسافرين المحتملين بالسير داخل Albers Tapestry. لا يمكنك أن تسكن في لوحة كلي أو أن تضغط بجسدك على الخطوط العريضة لإبريق شاي براندت. ولكن يمكنك ركوب الطائرة، والسفر إلى برلين، وركوب القطار إلى ديساو، وركوب سيارة أجرة إلى Gropiusallee 38، والمشي عبر تلك الأبواب الحمراء (أكثر من الحمراء)، والتقاط الصور على الدرج، وفي محل بيع الهدايا، في حالة حداد. . في غرفة الطعام شبابك الضائع. يمكنك حتى البقاء بين عشية وضحاها.
قد يعجبك أيضًا بعيدًا عن معبد العقل، باوهاوس عبارة عن مرجل منحرف.
اشترك في النشرة الإخبارية لدينا لتلقي آخر التحديثات والمحتوى الحصري وعروض الاشتراك مباشرة في صندوق البريد الوارد الخاص بك!